



HELENE SCHJERFBECK. "Fransk bondflicka", signerad samt daterad 1883, olja på duk.
Klubbat belopp | 225 005 EUR |
---|---|
Slutar om | Avslutad |
Hus | Stockholms Auktionsverk Helsinki |
50,2x34,3 cm
Modell från Paris Académie Colaross
Proveniens: Alvar Bergroth, Helsingfors; Christie’s auktion, London 29.3.1990, nr 172; Bukowski, Helsingfors 2004, nuvarande ägare.
Ahtela 1966, nr 110 a
Utställningar: Konstnärsgillets jubileumsutställning I, Ateneum 1924, nr 329 (Flicka); Finska konstnärsföreningens 100-års utställning, Helsngfors, 1946, nr 253 (Ung flicka från Bretagne); Helene Schjerfbecks minnesutställning, Helsingfors konsthall 1954, nr 8 (flickan från Bretagne); Helene Schjerfbeck 150-år, Ateneum, 2012, nr *99.
Helene Schjerfbeck hade förmågan att se själen även hos professionella modeller, hon kunde locka fram den. Den franska bondflickan är ett utmärkt exempel på detta. 1881 hade Helene skickat hem ett brev där hon ritat en liknande flicka. Flickan är klädd som den franska lantflickan och har en slända i handen, Helene beskriver modellen som en Jeanne d’Arc personlighet. Litteraturen betydde mycket för Helene, berättelsernas och historiens personer gav djup åt hennes konst och hennes liv.
På basen av de tidiga titlarna på målningen förstås att man trodde att motivet var en flicka från Bretagne. Missuppfattningen är lätt att förstå eftersom Bretagne var platsen där Schjerfbeck målade under ett par tillfällen 1881 och 1883-84. Flickans är däremot klädd med kappa och hätta i traditionell fransk bondstil. Till exempel Venny Soldan-Brofeldt målade 1886 en bondflicka med likadan dräkt och en korg i handen, målningen heter Bondflickan från Barbizon och kan ses på Orimattila konstmuseum.
Den franska bondflickan sammanfattar fint Helene Schjerfbecks modernism och särdrag under 1880-talets början. Karaktären kommer nära betraktaren, kompositionen är djärvt beskuren, toppen av hättan syns inte och inte heller handen och huvan. Här verkar det som om Helene har tittat på Edgar Degas kompositioner. Allting avbildas inte, betraktaren får själv färdigställa bilden. Flickans nästan slutna ögon sätter fokus på färgtonerna som skapar den vackra formbarheten i ansiktet. Öppna ögon skulle ha minskat eller helt utplånat personlighetens mysterium, och säkert enligt konstnären avlett uppmärksamheten från det väsentliga som hon ville lyfta fram.
Av Helene Schjerfbecks brevomnämnande kan vi mycket väl tro att i flickan som stod modell vid Colaross Academy såg konstnären den moderna Jeanne d’Arc vända sig inåt för att reflektera över sitt uppdrag och sitt öde.
Leena Ahtola-Moorhouse.
Inga anmärkningar.